赏心悦目并非杰出betway体育手机版,印证的长河

尽管我在事前知道,对一部电影所抱的希望越大,往往看完以后的失望也就越大,我也知道,评论界对于“达芬奇密码”的看法即使在还没有上映的时候就已经是贬多褒少,主要是角色的选择,故事的演绎等等问题,我还知道,中国天主教界前几天还闹出了抵制影片的闹剧,不过,为了我读过的这本精彩小说改编的电影,我还是很有兴趣的看了这部电影,并且在走出电影院以后很久都不能平复激动的情绪——这绝对是我在一年以来,准确的说,是我在看完“哈利波特与火焰杯”以来,最爽的一次观影经历。
 
先来说说缺点。在我心目中,这部电影最大的缺点就是,太短了。对于电影来说,两个半小时不算短暂,但是对于由一部情节如此出彩,涉及知识如此广泛的小说改编的电影来说,两个半小时实在是太短了。我恨不得电影延长到24个小时,将每一个情节娓娓道来,将每一个推理的细节都梳理清楚,将每一个人物都刻画地更加深刻一点。这是一部情节推动故事发展的电影,而不是人物推动故事发展,所以如何讲故事是成功与否的关键。霍华德是位非常优秀的导演,他也尽力而为了,但是时间的限制不可避免地导致一些情节的修改和交代不清,还有节奏上的发展过快。从电影结束后大部分观众的反应来看,大概90%以上的观众根本没有看明白或者产生了错误的理解,如果没有读过小说,外加有一定的对于宗教的了解,确实会让本来就距离上帝很远的中国人困扰不已。我暗自希望以后能有一部美剧,上中下三集就足够了,好好说一个完整的故事。
 
除了这个缺点和这个缺点引发的那些小问题,整部影片作为商业片来说完美无暇。汉克斯这样的好演员扮演兰登驾轻就熟,中年略发福的他梳着背头,很有学者的风采;托图还是天使那样的可爱样子;塞拉斯的每一次出场都让旁边的两位女士吓了一跳;伊安的提彬教授虽然是反派,却因为不俗的谈吐,引来最多的笑声;雷诺仍然强壮,可靠的警察形象;就连扮演主教的演员,也是非常到位,后来我才想起来,这不是“蜘蛛侠2”当中的章鱼博士吗?
 
几乎每一个人物都和我脑海中的形象对上了号,我现在的思维完全处在一个满足的限定之中,没有能力去想像还有更加适合的演员阵容,不可想像。整个观影的过程不但是欣赏,更是印证。印证是一种乐趣,一种和带着悬念观影完全不同的乐趣。结局都在脑海当中,想知道的只是导演怎么通过他的画面来和我脑海中的画面产生共鸣。
 
每一个场景出现,我都会想,这个和书里的那一段是否能够符合,和我脑海中想像的是否差不多。我会理解导演对于某些情节的简化——比如密码筒从两层看成了一层,还有某些情节的改变——比如利用手机去查询关键词,我会赞叹导演对于《最后的晚餐》的解读方式,还有Smart,路虎的表现,我也会对某些地方的仓促处理以及更改感到遗憾。
 
不管怎样,当最后兰登顿悟,跑出宾馆,沿着玫瑰线,来到玻璃金字塔前,发现了圣杯的真正所在的时候,那个时候,基默大师的配乐响起,那个时候,我被感动。我感谢导演和演员,完成了我的一个梦想,有朝一日,我们去罗马,我们会循着“罗马假日”的路线游览罗马;有朝一日,我们去巴黎和伦敦,我们也一定会去寻找传说中的圣杯,去看看卢浮宫,《蒙娜丽莎》《岩间圣母》《最后的晚餐》,玻璃金字塔,玫瑰线,威斯敏斯特大教堂,圣殿教堂,牛顿墓,罗斯林教堂,去感受一下真假难辨的世界。
 
“以往,我们和历史之间隔着一层叫做时间的玻璃,而现在,我们就在历史当中,我们在创造历史”

2003年,美国作家丹布朗的小说《达芬奇密码》问世,以750万本的成绩打破美国小说销售记录,目前全球累积销售量以突破6000万册,成为有史以来最卖座的小说。这本书集合了侦探、惊悚和阴谋论等多种风格,并激起了大众对某些宗教理论的普遍兴趣。这一事件迅速吸引了好莱坞的关注,2006年《达芬奇密码》电影版面世,上映三天,全球票房收入2.24亿美元,其中海外票房收入达1.47亿美元,打破了《星球大战前传3》首周末票房1.45亿美元的记录,成为好莱坞在海外市场赚钱最快的影片。除去这些辉煌成绩不说,《达芬奇密码》从小说改编到电影还有很多值得研究的技巧存在。

今天上午去了星美《达密》
betway体育手机版,九点二十到了就惊了!居然七弯八绕排了一百来号人了,而且各年龄段的都有!
九点半开始售票,担惊受怕中九点四十总算还是拿到了中意的票
还是不能理解为啥票房这么好,难道是因为小说有如此之大的知名度?
 
来说说电影,中规中矩吧
好莱坞资深团队的制作保证了影片的基本质素
但要说多么经典多么精彩
我觉得还有些距离
如果没有看过小说的朋友可能会觉得情节足够跌宕起伏
但是看过的小说如我,就觉得整个影片的悬疑和惊悚程度还不够吧
或者说节奏的张力还不够紧迫
很多地方都感觉点到即止,而不能畅快淋漓
当然,刚看完《越狱》第一季,里面都是置于死地而后生的情节和紧张度的缘故吧~
如果要作为一部娱乐大片来看的话
我窃以为不如同类型的《国家宝藏》更富娱乐性和刺激性~
 
因为篇幅的缘故吧
塞拉斯的身世仅用了几个含混不明的闪回很难使观众对这个人物有深刻了解
他并不是你在其他作品中见到的千篇一律的一个普通的杀手,坏人
因为坏所以坏,他其实很有值得同情之处
但这个人物刻画上的轻描淡写严重削弱了他临死前喊出:我是个鬼!的力量
其他人物也是如此,演员都不错,但是每个人物的性格并不明显,导致人物塑造严重不丰满
伊恩麦克兰这么好的演员也就是在被警察带走的时候表演才真正有所发挥,才真正演出了一个偏执痴迷的研究学者的范儿
关于影片的主题其实也如同小说一般比较中庸和暧昧不明
当说到是否公开真相还是延续信仰的时候
依旧是隔靴搔痒,
个人觉得电影应该就此多展开些讨论的
哪怕是说教也该有个明确的观点
当然我估计为了影片的顺利放映,有些妥协是必需的,毕竟导演也不是奥利佛斯通这样的主
 
有几处值得注意的电影改编
兰登和苏菲没有去图书馆查资料而是简化成了公车手机上网
这处很巧,即省了笔墨也结合了现代高科技
还有一处印象深的是:
看完之后跟作电影的朋友讨论,我说就电影费笔墨说兰登是幽闭症毫无意义
朋友说当然有意义,是为了苏菲用家传方法安抚了他,埋下了伏笔,苏菲确实是耶稣后人,大白话就是说她会有一点点神奇之处
听朋友这么一说,我也比较赞同
然后回想小说兰登幽闭症设置的用意所在竟然真的想不出来…(哪位朋友知道告诉我吧!)
而且小说里好像没有苏菲安抚他的病症和他在井里靠信仰得救的描写吧?
如果真是电影编剧所为,那还真是体现了好莱坞编剧的水准
把一个小说里意义不大的幽闭症编成了电影中可作文章的reasonable之处
不过相比电影将苏菲对爷爷的理解一次性放在玫瑰林教堂一处
我更喜欢小说中随着剧情展开和解密的过程进行,逐步推进苏菲回忆爷爷和对爷爷的理解的叙述方式
 
当时看小说最大的渴望就是书中提到那些艺术作品和教堂构造之时
立马眼前就能出现个立体全息图像来帮助理解
或者至少是个插图版也好
毕竟视觉的刺激最大嘛~
电影的实地拍摄基本可以圆这个梦,所以喜欢该小说的朋友无论如何都是会去看这部电影的
比如结尾的卢浮宫一幕,看小说的震撼就远不如电影画面的出现
玻璃金字塔,星空浩瀚,再加上不错的电影配乐一煽哟
那种内心的感情一下子就澎湃起来!
而且运用电影手法,镜头直接穿过地层
让你确定无疑地看到石棺就是放在那儿,足以让你感情在延宕后找到了归宿
因为人的心理作用,一定是不知足,一定是还想视线跟随镜头下潜,然后确定:
没错,它就是在那儿的!
如此这般,才肯罢休的~
在这里,电影制造的魔幻效果是读过小说后的想象所完全不能比拟的
另外密码器原理的展示也是运用视像化来加深理解的好例子
然后个人觉得《最后的晚餐》解读部分的视像化不尽如人意,很有些不过瘾
因为在庄园的解读部分算是书中揭迷的华彩部分吧~
 
说说演员吧,其实也没啥好说
都中规中矩却不出彩,汉克斯大叔还隐约有了些糟老头子的意思
真是让人唏嘘
让雷诺大叔也是演技完全没得发挥,甚至被科莱比了下去
饰演瑞米的家伙很惊艳,竟让我依稀看到了肖恩康纳利年轻帅气还oo7着的时候的风采
 
总体来说,好看而算不得经典吧~

(一)

小说和电影是两种在形式上相异的艺术门类,小说通过文字对人物、环境、事件、心理进行的详细描述可以给读者提供一个想象空间,而电影是直接提供给观众视觉刺激,因此小说在改编成一个两小时左右的电影的时候,就要根据小说的容量进行合理的删减或增添。首先,小说和电影的故事讲述方式不同,电影讲究“三一律”,清晰的故事结构、明确的人物关系能迅速的引导观众进入导演设置的情境中去,从而对导演所要表达的主题思想产生认同。原作《达芬奇密码》本身是一部结构脉络清晰的侦探小说,小说开篇引入卢浮宫博物馆馆长的离奇死亡,从而展开五条情节线索。第一条是兰登和索菲为寻求真相展开的逃亡调查;第二条是法国警方对兰登和索菲的追捕;第三条是杀手塞拉斯的暗杀行动;第四条是幕后黑手提彬为得到“圣杯”开展的一系列阴谋;第五条是主教阿林加洛沙的中间人行动。五条线索相互联系,平行发展,共同推动情节向前发展。对于改编而言,这样的结构拍成电影似乎不太困难,但是读过小说的读者会发现,后面四条线索占据小说一半份量,而过多的线索会削弱影片中男女主人公在影片中的表现,对影片的主题立意产生阻碍作用。一部电影中的人物不能太多,
主要人物一般是二至三个,而小说中可以根据需要设置很多个主要人物,并表现其错综复杂的关系。这就需要改编者对小说进行彻底的重组,确定主线。因此在影片中,编剧弱化第五条线,将第一和第四条线合并,省去了不必要的描写,加强了正义与邪恶双方的冲突,从而使读过小说的读者再看影片的时候仍然存在新鲜感。

在电影创作中,有著名的“五分钟定律”,即一部电影如果能在五分钟内迅速吸引观众的注意力就等于影片成功了一半。我国著名电影理论家夏衍先生就以“电影第一本”来总结成功的电影开头所应具备的元素。小说按照时间的发展顺序,先写馆长遭暗杀,再开始讲述法国警察找上兰登,从而展开整个故事的线索。为了突出悬疑惊悚片的刺激性,改编者在遵循原作意图的前提下,采用交叉蒙太奇的方式,使两条线索并行不悖且互相联系。影片中可以看到馆长枪杀在卢浮宫博物馆内,临死之前拼力移动馆内的名画。另一方面兰登在大学讲堂里阐述自己对宗教符号的独特认识,通过画面的交叉跳跃,观众就会立即对本无联系的两组事物产生兴趣,怀揣着强大的好奇心去发现它们之间的关系。

对于电影改编者而言,最重要的是保持原著的中心立意不变。一本小说可以存在多个主角,可以大量的对人物进行心理描写,这样会使主题存在消逝。在电影中,明确的人物关系和清晰的思想主题则更有利于观众的观影习惯。“主脑非他,即作者立言之本意也。一本戏中,有无数人名,究竟俱属陪宾;原其初心,止为一人而设。即此一人之身,自始至终,离、合、悲、欢,中具无限情由,无穷关目,究竟俱属衍文;原其初心,又止为一事而设。此一人一事,即作传奇之主脑也。”小说《达芬奇密码》的时空背景从法国跨越到英国,涉及到警察、宗教、历史等各色人物,虽然线索繁千头万绪、疑团扑朔迷离,推理层出不穷,但均不是作者的寄寓之处,作者表达的是一种态度,即我们不能因历史的改变而影响我们的信仰,而这只需要通过主人公兰登的行为就可传达出来。为了树立并突出这一主题,改编者删去了大量次要人物的心理描写段落,同时抓住一些主要事件来重点刻画。

在塞拉斯暗杀这一条线索上,改编者删去了大量文学描写和人物的心理刻画,例如在表现塞拉斯为何效忠于主教这一片段时,影片仅用回忆的方式,象征性地挑选叙事部分的具有图像意义的场面,这样使剧本更加紧凑、连贯、不分散,使电影更具动作性和画面感。为了更有效果地突出主题,改编者反复提示一些内容,使人物的行为与思想达到一致。如,小说中提到兰登患有空间幽闭症,这一无关紧要的人物性格赋予却在影片中多次提到,并成了影片传达主题的关键。在影片最后,兰登这样说到“在我掉进井里的时候,就是提彬提到的那次,我以为我会死掉,索菲,我所能做的就是祈祷。我向耶稣祈祷,希望他能让我活下来,于是,我又见到了我的父母……一个活着的耶稣的后裔,她会毁掉人们的信仰吗?还是会让它重生?我要再次重生,重要的是你的信仰。”这一对话在原作中并找不到出处,而是改编者的再创作,如此简练的对比,使影片的主题从一个小入口出发引发深入的思考。这些例子说明,
电影剧作的改编者,
应当善于将散乱的线素集中化、清晰化;应当善于为文学的形式找到相应的电影手法,使文字的东西视觉化;应当学会想像出原作中没有写到或描写得不具体但有所暗示的东西。这一切,又都是为了忠实地、更有光彩地再现原作的思想内容和艺术风采。

(二)

小说和电影对于时空的描述是两种截然不同的方式。小说采用其特定的形式向读者介绍事情的开始或者事情的发展过程,例如以“几时几点在某地一个人发生了什么事情”这样的结构开始全篇即可。电影不同,电影是一门视觉的艺术,观众在接受信息时相对轻松,大脑很大程度上是处于一种放松的散漫状态,这时很多复杂的东西在脑中的停留很短,甚至大脑有些下意识地排斥复杂事物的存在,因此,面对同样难度的事件,作为画面载体的电影需要更多的解释和描绘,才能获得和文字一样的反馈效果。因此创作者在制作电影的时候,应该综合考虑小说中存在的元素如何恰当在搭配在画框中,使观众轻松了解事情的逻辑顺序,同时又不失乐趣。《达芬奇密码》涉及宗教、历史等复杂知识,在小说中可以通过大段的文字将情况解释清楚,读者通过字里行间了解到作者的意图。电影是由画面组接而成,每一帧都传达着导演特定的想法,面对小说大段的解释性文字,改编者并没有诉诸于人物间对话,而是通过双时空的组合,将历史与现实融合在一张画框中。例如在解释圣殿骑士团与圣杯、异教徒与康斯坦丁等事情的时候,现实人物的交谈与历史事件的发生是融为一体,即电影人物在解释之际,同时提供给观众视觉画面,帮助观众有效了解陌生的概念。电影改编者最大限度的合理安排情节,也使得人物的性格得到了更大的展示空间。提彬是一位历史学家,对于基督教历史娴熟于心,并且带有自己的另类观点。改编者在表现这一处时通过人物描述、电脑动画技术解释、跨时空历史画面再现将提彬的历史专家形象跃然纸上,这种声音与画面的结合比单纯的语音更具吸引力。这些不同时空场面的交错组合,不仅仅是叙事,更主要的是描写、渲染人物此时此刻激动的内心感情。

《达芬奇密码》在空间上从法国跨越到英国,具体地点更是包括卢浮宫、圣叙尔皮斯教堂、岗道尔夫堡、维莱特庄园、圣殿教堂、圣詹姆斯公园、威斯敏斯特教堂、罗斯林教堂等。变换的地点展现出影片变幻莫测的剧情,在小说中各个地点充当了故事的背景,给惊险刺激的故事披上了一层神秘的宗教色彩。在电影中,各个精彩景点轮番上阵,若是改编者采用单一的方式拍摄,则势必会产生单调重复之感。影片注意充分利用这些环境,利用环境展开动作,利用动作展示环境,产生了极具戏剧性的场面效果。在卢浮宫这场戏中,兰登受法国警察要求前来分析案情,事实是法国警察意在逮捕兰登,改编者没有直接告诉观众兰登受捕之因,另外结合馆长的突然死亡,使整个剧情扑朔迷离。为了突出这一氛围的神秘性,改编者将卢浮宫的色调定为蓝灰色,既表现了兰登此时受困的压抑,又为案情的持续产开增添神秘。又如在提彬的维莱特庄园中,黑灰色则占据主色调,展示出提彬的强大阴谋。

声音是电影的重要表现手段,由于小说仅存在于文字表现中,那么对于小说改编成电影而言,则可以发挥更大的创造性。声音的也运用需要遵循声画结合的方式,才能贴近主题、不至于使观众中途出戏。《达芬奇密码》中每揭露一项重大发现就会有强烈的奏鸣曲作为背景音乐,大大增强了观众心理的好奇度,吸引观众继续深入故事。

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